Entre références à l'histoire de l'art, littérature, détournements et expérimentations sur différents supports, Odile Closset aime déplacer les images connues pour les faire entrer dans son propre univers.
Léonard de Vinci occupe une place particulière dans les références d'Odile. Mais plutôt que de chercher à reproduire ses œuvres, elle préfère jouer avec elles : conserver une attitude, un regard ou une composition familière, puis introduire un élément inattendu qui déplace complètement notre lecture.
L'œuvre originale devient alors un point de départ, presque un terrain de jeu, où l'hommage et le détournement peuvent cohabiter.
Réalisée à l'occasion d'une exposition, cette réinterprétation de La Dame à l'hermine conserve la silhouette immédiatement reconnaissable du tableau tout en en modifiant profondément l'atmosphère. La citation devient une nouvelle image, plus sombre, plus étrange, où l'animal et le personnage semblent appartenir à un autre récit.
Les références d'Odile ne viennent pas seulement de la peinture. La littérature nourrit également son imaginaire. Une œuvre peut naître d'une atmosphère, d'une scène ou simplement d'une image mentale laissée par un texte.
Cette composition autour de la main fait notamment écho à La Main d'écorché de Guy de Maupassant. L'image conserve quelque chose de narratif et d'inquiétant : deux mains qui semblent raconter à elles seules une relation, un passé et peut-être une menace.
Le détournement peut aussi devenir plus léger. En mêlant les traits associés à Léonard de Vinci à une expression immédiatement évocatrice d'Albert Einstein, Odile crée un portrait impossible : une rencontre imaginaire entre deux figures emblématiques de la curiosité, de la création et de l'intelligence.
Le support lui-même peut devenir partie intégrante de l'œuvre. Odile expérimente notamment le pastel sec directement sur bois, en laissant apparaître ses veines, ses irrégularités et sa couleur naturelle.
Le dessin ne recouvre alors plus totalement la matière : il dialogue avec elle. Le visage semble émerger du bois plutôt que simplement être posé à sa surface, créant une image à mi-chemin entre dessin, peinture et objet.
Des maîtres anciens à la littérature, du papier au bois, chaque référence devient surtout un prétexte à expérimenter, transformer et raconter autrement.